1
00:00:06,319 --> 00:00:08,480
Esta es la única clase magistral.

2
00:00:08,480 --> 00:00:10,480
eso va a ser importante salir

3
00:00:10,480 --> 00:00:12,559
de mi boca.

4
00:00:12,559 --> 00:00:16,240
Cuando comienzas un proyecto, estás

5
00:00:16,240 --> 00:00:19,279
trabajando con el director. todos

6
00:00:19,279 --> 00:00:22,080
lo demás es ruido secundario. tu y el

7
00:00:22,080 --> 00:00:24,480
director haz un pacto de que vas

8
00:00:24,480 --> 00:00:26,160
hacer esta película juntos y estás

9
00:00:26,160 --> 00:00:28,960
Harás todo lo posible y lo mejor que puedas para

10
00:00:28,960 --> 00:00:31,679
ve y haz que su película sea grandiosa incluso si

11
00:00:31,679 --> 00:00:35,760
significa que tienes que matarlo a veces pero

12
00:00:35,760 --> 00:00:38,480
tu lealtad

13
00:00:38,480 --> 00:00:42,640
está con el director y si lo que

14
00:00:42,640 --> 00:00:44,640
dicen los productores y lo que dice el estudio

15
00:00:44,640 --> 00:00:46,879
y son excelentes comentarios.

16
00:00:46,879 --> 00:00:49,760
comentarios sorprendentes por lo general y tienes que

17
00:00:49,760 --> 00:00:51,440
llévalos a bordo y quieres llevarlos

18
00:00:51,440 --> 00:00:53,199
ellos a bordo, pero hay que filtrar

19
00:00:53,199 --> 00:00:58,800
ellos y transformarlos en es esto

20
00:00:58,800 --> 00:01:00,960
útil para la película el director es

21
00:01:00,960 --> 00:01:04,559
tratando de hacer porque

22
00:01:04,559 --> 00:01:07,280
No sé de qué otra manera hacerlo. es

23
00:01:07,280 --> 00:01:11,200
Las películas no se hacen por comité. Eh, eso

24
00:01:11,200 --> 00:01:15,840
A veces lo parece, pero

25
00:01:15,840 --> 00:01:19,159
Realmente no.

26
00:01:23,200 --> 00:01:25,600
Si tomamos a Ron Howard, Ridley Scott,

27
00:01:25,600 --> 00:01:28,159
Chris Nolan y Terry Malik, quiero decir,

28
00:01:28,159 --> 00:01:30,880
hay directores que trabajan en muy

29
00:01:30,880 --> 00:01:33,520
diferentes estilos, pero realmente al final

30
00:01:33,520 --> 00:01:35,759
al final del día, todos hemos venido

31
00:01:35,759 --> 00:01:37,680
juntos en el mismo tipo de lugar. yo

32
00:01:37,680 --> 00:01:41,119
tener que meterse en su cabeza y

33
00:01:41,119 --> 00:01:42,479
ya lo sabes y eso es parte del proceso

34
00:01:42,479 --> 00:01:43,840
porque lo que quiero hacer es lo que quiero

35
00:01:43,840 --> 00:01:45,520
hacer la película que quiere hacer.

36
00:01:45,520 --> 00:01:47,600
Eso es lo que firmé para ti.

37
00:01:47,600 --> 00:01:50,000
Sé que quiero tener un poco de su visión.

38
00:01:50,000 --> 00:01:53,280
Así que trabajo, trabajo muy duro en

39
00:01:53,280 --> 00:01:55,040
tratando de entender y tener

40
00:01:55,040 --> 00:01:57,119
conversaciones sobre

41
00:01:57,119 --> 00:01:59,119
de qué se trata esta película. y el de

42
00:01:59,119 --> 00:02:00,479
Por supuesto lo raro es que no

43
00:02:00,479 --> 00:02:02,000
Realmente hablo de la película. hablamos

44
00:02:02,000 --> 00:02:04,159
sobre todo lo demás. estamos tratando de

45
00:02:04,159 --> 00:02:07,040
como que se acerca sigilosamente al tema porque

46
00:02:07,040 --> 00:02:10,160
al final tiene que entregar el trabajo

47
00:02:10,160 --> 00:02:13,200
de dirigirme de una manera divertida.

48
00:02:13,200 --> 00:02:16,000
Mmm, y

49
00:02:16,000 --> 00:02:18,000
los mejores directores y ya sabes

50
00:02:18,000 --> 00:02:20,239
la gente con la que trabajo tiempo y tiempo

51
00:02:20,239 --> 00:02:24,080
otra vez, quiero decir, lo hacen con um

52
00:02:24,080 --> 00:02:25,680
ellos en cierto modo lo entregan con

53
00:02:25,680 --> 00:02:27,680
gran alegría. Ya sabes, se emocionan

54
00:02:27,680 --> 00:02:29,520
sobre algo nuevo que viene, ya sabes,

55
00:02:29,520 --> 00:02:32,160
Alguien nuevo entrando a la fiesta. tu

56
00:02:32,160 --> 00:02:34,000
Ya sabes, con Terry Malik. Quiero decir, gasté

57
00:02:34,000 --> 00:02:36,160
un año antes de que Terry se fuera a disparar

58
00:02:36,160 --> 00:02:38,400
Delgada línea roja, estábamos, estábamos, estábamos

59
00:02:38,400 --> 00:02:39,760
Sólo hablando de arte. estábamos hablando

60
00:02:39,760 --> 00:02:41,360
sobre filosofía. estábamos hablando de

61
00:02:41,360 --> 00:02:44,080
pinturas. Um, lo que en cierto modo

62
00:02:44,080 --> 00:02:46,319
Acordé desde el principio, había leído

63
00:02:46,319 --> 00:02:48,800
el guión y fue

64
00:02:48,800 --> 00:02:51,599
eran 198 páginas, que es mucho

65
00:02:51,599 --> 00:02:54,400
guión. Así, así, entonces le dije, Terry,

66
00:02:54,400 --> 00:02:55,840
Ya sabes, ¿podría no ser realmente bueno?

67
00:02:55,840 --> 00:02:58,000
idea si nunca hablábamos del guión

68
00:02:58,000 --> 00:03:00,480
¿Ya? Acabamos de hablar de lo que

69
00:03:00,480 --> 00:03:02,400
quiero hacer con este script. lo que tu

70
00:03:02,400 --> 00:03:04,239
¿Sabes cuál es el subtexto? ¿Cuáles son los

71
00:03:04,239 --> 00:03:07,840
¿Otras cosas queremos hacer? y nosotros nosotros

72
00:03:07,840 --> 00:03:10,000
Vamos, hablamos y sabes que fue un

73
00:03:10,000 --> 00:03:11,920
conversación de un año. hablamos mucho

74
00:03:11,920 --> 00:03:15,280
acerca de um

75
00:03:15,280 --> 00:03:16,800
pinturas de la iglesia ya sabes la forma en que

76
00:03:16,800 --> 00:03:19,360
Luz que conoces en la pintura barroca.

77
00:03:19,360 --> 00:03:21,680
sabes golpea a través de la nube sabes

78
00:03:21,680 --> 00:03:24,800
que conozcas ese rayo de luz. Quiero decir,

79
00:03:24,800 --> 00:03:26,720
y creo que creo que eso es realmente lo que

80
00:03:26,720 --> 00:03:28,400
esas conversaciones son, y eso es lo que

81
00:03:28,400 --> 00:03:30,720
todos esos directores tienen en común, que

82
00:03:30,720 --> 00:03:32,959
la conversación es una en la que estamos

83
00:03:32,959 --> 00:03:34,640
tratando de aprender unos de otros, y

84
00:03:34,640 --> 00:03:36,239
Estamos tratando de aprender de la película.

85
00:03:36,239 --> 00:03:39,760
Estamos intentando que la película nos lo diga.

86
00:03:39,760 --> 00:03:43,480
cómo hacerlo.

87
00:03:47,120 --> 00:03:49,200
Hay ciertas preguntas que no

88
00:03:49,200 --> 00:03:50,560
Pregúntale al director y le preguntas al

89
00:03:50,560 --> 00:03:53,599
productor como um entonces uh acabamos de tener esto

90
00:03:53,599 --> 00:03:55,760
conversación que involucró a la mayor

91
00:03:55,760 --> 00:03:57,920
orquesta sinfónica y tres coros

92
00:03:57,920 --> 00:04:01,120
trabajando para ya sabes 7 semanas um, ¿qué es?

93
00:04:01,120 --> 00:04:03,680
nuestro presupuesto en esto oh es sólo un día

94
00:04:03,680 --> 00:04:06,319
de un cuarteto de cuerda vale bien bien eso

95
00:04:06,319 --> 00:04:08,400
Lo sé ahora porque no quieres

96
00:04:08,400 --> 00:04:12,000
ir y estrechar los sueños del director

97
00:04:12,000 --> 00:04:14,080
preguntando a algunos de esos incondicionales

98
00:04:14,080 --> 00:04:15,920
preguntas. Al igual que él no quiere

99
00:04:15,920 --> 00:04:18,320
ve y detenme yendo, ya sabes

100
00:04:18,320 --> 00:04:20,639
algo, somos básicamente algunos

101
00:04:20,639 --> 00:04:23,120
pequeña y miserable producción de bajo presupuesto

102
00:04:23,120 --> 00:04:25,520
con falta de imaginación. Nuestro

103
00:04:25,520 --> 00:04:27,919
El productor es terrible. El estudio no

104
00:04:27,919 --> 00:04:30,000
preocuparnos por nosotros, pero ya sabes, ¿puedes

105
00:04:30,000 --> 00:04:32,800
¿simplemente sacar algo? Um, entonces eso es

106
00:04:32,800 --> 00:04:35,199
no es la conversación a tener. entonces la realidad

107
00:04:35,199 --> 00:04:40,720
es um la realidad es enemiga de um

108
00:04:40,720 --> 00:04:44,000
sabes de imaginación o de sabes

109
00:04:44,000 --> 00:04:47,680
el sueño que tenemos. Quiero decir aquí está el

110
00:04:47,680 --> 00:04:50,400
cosa que nadie se propone hacer algo malo

111
00:04:50,400 --> 00:04:53,120
película. ¿Sabes algunas películas que no?

112
00:04:53,120 --> 00:04:54,800
importa cuanto talento y cuantos

113
00:04:54,800 --> 00:04:57,840
En él participan personas con talento. eh

114
00:04:57,840 --> 00:05:00,080
sabes que simplemente se descarrilan

115
00:05:00,080 --> 00:05:02,240
poco porque una vez que estás trabajando

116
00:05:02,240 --> 00:05:05,680
una vez que la película es ¿sabes qué una vez?

117
00:05:05,680 --> 00:05:08,080
estás en el primer día de rodaje

118
00:05:08,080 --> 00:05:10,400
simplemente se impulsa hacia adelante y tú simplemente

119
00:05:10,400 --> 00:05:15,160
Espera por tu vida la mayor parte del tiempo.

120
00:05:18,800 --> 00:05:20,639
todo el mundo todavía tiene esta imagen del

121
00:05:20,639 --> 00:05:23,120
compositor de cine que está esperando la película

122
00:05:23,120 --> 00:05:25,360
para ser filmado y luego el director invita

123
00:05:25,360 --> 00:05:27,440
lo lleva a una sala de proyección y le muestra

124
00:05:27,440 --> 00:05:31,039
su obra maestra y hablan de música.

125
00:05:31,039 --> 00:05:34,160
Eso fue antes de que tuviéramos todo lo digital y

126
00:05:34,160 --> 00:05:36,560
todo elegante y todos pueden ir y cortar un

127
00:05:36,560 --> 00:05:40,000
película básicamente en un iPhone. Eh

128
00:05:40,000 --> 00:05:43,120
entonces la idea de que tienes un terminado

129
00:05:43,120 --> 00:05:46,080
La imagen con la que puedes trabajar ha desaparecido.

130
00:05:46,080 --> 00:05:49,919
Um y todos los mecanismos de cómo

131
00:05:49,919 --> 00:05:52,320
el trabajo se ha dado la vuelta y en realidad

132
00:05:52,320 --> 00:05:54,880
Creo que es una ventaja donde

133
00:05:54,880 --> 00:05:57,840
de repente llegas a colaborar antes

134
00:05:57,840 --> 00:06:00,400
Incluso se hace la película. Por ejemplo en

135
00:06:00,400 --> 00:06:03,199
sobre Rush y Frost Nixon con Ron

136
00:06:03,199 --> 00:06:05,919
Howard. Quiero decir, originalmente comenzó,

137
00:06:05,919 --> 00:06:07,600
se suponía que íbamos a estar hablando

138
00:06:07,600 --> 00:06:09,440
Canciones que podríamos tener en la película.

139
00:06:09,440 --> 00:06:12,000
antes de ir a rodar la película. Y

140
00:06:12,000 --> 00:06:14,080
En realidad, se convirtieron en dos semanas de nosotros.

141
00:06:14,080 --> 00:06:16,800
hablando de

142
00:06:16,800 --> 00:06:19,840
¿Qué puede hacer la música con algunos de estos?

143
00:06:19,840 --> 00:06:22,800
tiros. Y en realidad fue realmente

144
00:06:22,800 --> 00:06:25,199
emocionante

145
00:06:25,199 --> 00:06:27,680
ver disparos en los diarios que

146
00:06:27,680 --> 00:06:29,199
en realidad fueron informados por esto

147
00:06:29,199 --> 00:06:31,039
conversación sobre la música. estaba en

148
00:06:31,039 --> 00:06:32,639
por un lado es emocionante y por el otro

149
00:06:32,639 --> 00:06:34,160
Por otra parte fue aterrador porque ahora

150
00:06:34,160 --> 00:06:36,560
Tenía que cumplir con esto.

151
00:06:36,560 --> 00:06:39,440
Conoce la gran idea, sabes oh, puedo hacerlo.

152
00:06:39,440 --> 00:06:42,639
esto con esta foto ya sabes um

153
00:06:42,639 --> 00:06:44,479
entonces

154
00:06:44,479 --> 00:06:46,800
el todo el mecanismo de la película

155
00:06:46,800 --> 00:06:48,720
La realización y composición cinematográfica ha cambiado.

156
00:06:48,720 --> 00:06:51,840
por la forma en que editamos las cosas y

157
00:06:51,840 --> 00:06:53,759
que la idea de una imagen bloqueada y

158
00:06:53,759 --> 00:06:57,120
los 12 que tienes al final me han cambiado

159
00:06:57,120 --> 00:07:00,080
significa que nosotros trabajamos de la mano en tand

160
00:07:00,080 --> 00:07:02,639
y están recortando la imagen. estoy escribiendo

161
00:07:02,639 --> 00:07:04,960
música. Puedo entrar en eso

162
00:07:04,960 --> 00:07:07,120
dirección

163
00:07:07,120 --> 00:07:09,599
de forma autónoma con una voz autónoma

164
00:07:09,599 --> 00:07:11,280
porque sino lo estarían haciendo

165
00:07:11,280 --> 00:07:13,120
ellos mismos, ya sabes. Entonces, ese es el

166
00:07:13,120 --> 00:07:14,800
cosa que eso es esa es la cosa

167
00:07:14,800 --> 00:07:16,720
siempre estás esperando. Ese es el

168
00:07:16,720 --> 00:07:20,400
aquello a lo que estás apuntando. Eh

169
00:07:20,400 --> 00:07:22,080
que estás agregando algo al

170
00:07:22,080 --> 00:07:26,199
conversación que no estaba allí antes.

171
00:07:29,680 --> 00:07:31,440
Ya sabes, conozco a un par de directores.

172
00:07:31,440 --> 00:07:33,280
quién va, ya sabes, a veces es bastante

173
00:07:33,280 --> 00:07:34,720
agradable, ya sabes, después de que todos hayan preguntado

174
00:07:34,720 --> 00:07:36,800
me mil preguntas, me pongo la

175
00:07:36,800 --> 00:07:38,960
Los auriculares puestos y tengo un poco de zmer,

176
00:07:38,960 --> 00:07:40,560
ya sabes, es como si no lo fuera, no lo es

177
00:07:40,560 --> 00:07:43,199
como si estuviera respondiendo una pregunta, pero

178
00:07:43,199 --> 00:07:45,680
restablecer el estado de ánimo porque hay un estado de ánimo en

179
00:07:45,680 --> 00:07:47,919
la pieza o hay un estado de ánimo en la

180
00:07:47,919 --> 00:07:52,639
Escritura que simplemente informa la forma en que las cosas

181
00:07:52,639 --> 00:07:54,160
puede pasar ¿sabes? yo no soy yo soy

182
00:07:54,160 --> 00:07:57,199
no estoy intentando

183
00:07:57,199 --> 00:07:59,440
hacer más de la contribución que solo

184
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es solo un reflejo. es solo un

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00:08:02,319 --> 00:08:03,919
sombra cayendo sobre la luz

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00:08:03,919 --> 00:08:06,160
a veces eso informa las cosas de una manera

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00:08:06,160 --> 00:08:10,879
cierta manera. Um, trabajo lejos de la foto.

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00:08:10,879 --> 00:08:13,280
pero al mismo tiempo he visto el

189
00:08:13,280 --> 00:08:17,360
dibujos, he hablado con el director de fotografía,

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00:08:17,360 --> 00:08:19,520
Sabes, ya he leído el guión.

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00:08:19,520 --> 00:08:21,520
Y sé hacia dónde nos dirigimos,

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00:08:21,520 --> 00:08:25,520
pero la línea de tiempo ha cambiado de cómo

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00:08:25,520 --> 00:08:28,960
hacer películas, cómo la música se convierte en parte

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de ello. y

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00:08:31,680 --> 00:08:33,440
ya sabes, más de un director trabajo

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con, ya sabes, quiero decir, yo yo realmente

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00:08:35,039 --> 00:08:37,519
Aprendí esto de Peter Wea quien me dijo

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00:08:37,519 --> 00:08:39,519
que solía tocar siempre música en el

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00:08:39,519 --> 00:08:42,800
ambienta y siempre pone música a sus actores.

200
00:08:42,800 --> 00:08:46,640
Establece el ambiente en un cierto ritmo.

201
00:08:46,640 --> 00:08:49,120
Peter me hizo pensar que

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00:08:49,120 --> 00:08:50,640
en realidad es muy agradable tener música

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00:08:50,640 --> 00:08:53,920
temprano para poder tocarlo en el set.

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00:08:53,920 --> 00:08:55,839
Y, por ejemplo, la forma en que trabajo con

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00:08:55,839 --> 00:08:58,800
Ron Howard somos nosotros,

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00:08:58,800 --> 00:09:00,480
ya sabes, Frost Nixon, por ejemplo, nosotros

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00:09:00,480 --> 00:09:04,399
Se reunió durante dos semanas antes de dispararle siquiera.

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00:09:04,399 --> 00:09:07,040
cuadro único. mmm solo estamos hablando

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sobre la música y estábamos subiendo

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00:09:08,959 --> 00:09:10,800
con cosas y y y es una especie de

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00:09:10,800 --> 00:09:13,040
informa la forma en que llega a hacer

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00:09:13,040 --> 00:09:15,040
la foto a pesar de que él es el

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00:09:15,040 --> 00:09:16,480
director y sabe lo que quiere

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hacer y a veces es muy agradable ser

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capaz de simplemente ponerse un par de auriculares

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00:09:22,399 --> 00:09:25,360
y dices: "Oh, ¿qué fue ese pequeño y loco

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algo en lo que Hans estaba tratando de trabajar". Eh

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Es bueno si un poco de eso se vuelve.

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en el set e influye en las cosas

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poquito.